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Pintura em camadas para uma cena complexa

Pintura em camadas para uma cena complexa


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Pintura em camadas para uma cena complexa
por Ephraim Rubenstein

Esta demonstração passo a passo é um trecho do artigo de Ephraim Rubenstein "Life is a House" na edição de janeiro / fevereiro de 2014 da Revista. Clique aqui para ler a edição completa e clique aqui para se tornar um assinante!

Para Casas abandonadas, Richmond, Virgínia, Comecei no canto superior do telhado central, com as árvores e trepadeiras verdes, o delicado céu azul da Prússia e o rico tijolo vermelho dos prédios. Os topos dos prédios têm um entablamento ornamental que tem essa nota maravilhosamente evasiva, esverdeada cinza-verde-prata, uma pátina fantasmagórica difícil de capturar.

Embora eu geralmente pinte alla prima, há momentos em que a complexidade visual de um sujeito exige que um pinte em camadas, principalmente quando o sujeito tem vários planos visíveis empilhados um na frente do outro. Por exemplo, trabalhei alla prima o máximo possível para esta pintura, mas algumas áreas têm até seis ou sete camadas. A seção mais baixa da casa, perto da placa "À venda", é extremamente complicada; portanto, as camadas tiveram que ser pintadas em ordem, de trás para frente. Aumentei o zoom e fotografei essa área para esta demonstração passo a passo.

1 e 2. A camada mais baixa da pintura é uma pintura com aguarrás, que eu decidi fazer em verde seiva. Acho que senti a presença das videiras e a ameaça que elas encarnavam mais do que eu imaginava.

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3. Comecei então a bloquear a sombra verde escura embaixo da árvore em frente à placa. Primeiro, estabeleci os tons mais escuros no centro, depois trabalhei até as luzes. Isso dá às árvores e arbustos alguma dimensão.

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4 e 5. Na próxima camada, pintei os galhos superiores mais claros em cima das sombras e a sombra azul fresca da árvore na placa. Costumo lubrificar uma camada seca e inferior, passando um pouco de mídia sobre ela antes de pintar nela. Dessa forma, a tinta parece que estou pintando molhada em molhada.

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6. Em seguida, pintei a grama no que restava do gramado da frente, bem como a cor de base da pedra. Eu não usei esmalte aqui; a tinta tinha que ser opaca o suficiente para cobrir completamente o que havia embaixo.

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7. Depois, coloquei alguns arbustos, as videiras no muro de pedra e a cerca de arame sobre ela. A cerca foi um desafio; Afinei a tinta para torná-la fluida e lutei enquanto pintava as linhas paralelas, pois há uma linha tênue entre elas, que parece desleixada e mecânica.

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8. Por fim, pintei a camada superior (das múltiplas camadas), as videiras vivas e mortas na cerca de arame. Meu meio consistia em óleo de linhaça quase reto e um pouco de verniz damar para ajudar a secar mais rápido. Lembrar-se de respeitar a “gordura sobre a magra” é importante para evitar rachaduras.

Esses dois assuntos, a “casa abandonada” e a “casa do bem-estar”, atuaram como pólos emocionais - metáforas da perda e da abundância - entre os quais oscilei, dependendo das circunstâncias da minha vida.


Assista o vídeo: Desenhando Roupas - Pintura Digital Completa #2 (Pode 2022).


Comentários:

  1. Kassi

    Agora tudo está claro, agradeço a ajuda nesta questão.

  2. Feldun

    parabenizo, uma ideia brilhante

  3. Vuzil

    Nele algo está. Agora tudo está claro, obrigado por uma explicação.

  4. Terrill

    Sinto muito, mas acho que você está errado. Eu proponho discutir isso.

  5. Alwalda

    A escolha é desconfortável

  6. Aleron

    Rapidamente consistente))))



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